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yabo127-NBA球星养宠物真奇葩戈塔特养家猪?奥尼尔最霸气乔治胆最肥

狗,是人类最好的朋友。这句话一点没说错,小编家里就养了一只小土狗,十分通人性,你对它说话,他就冲你摇摇尾巴。为了生活,不少年轻人远出家门,一人在外地打拼。为了让生活增添一些色彩,不再那么孤单,很多人会选择养一只宠物,小狗和小猫是首选,因为它们算是比较容易饲养,而且比较通人性的宠物。

在NBA这个大联盟里,也有很多球员喜欢养宠物,但是他们的宠物种类让人目瞪口呆,甚至可以说是十分奇葩!蛇类,属于冷血动物,一般人接受不了。丹尼-格林却是蛇类的狂热爱好者,他养的蛇还不是一般的小蛇,而是一条巨大的红尾蚺。这条蛇是从他大学时期开始养的,如今已经陪伴他10多年了。他还给红尾蚺取了一个名字,叫做Jade。在家的时候,他喜欢把Jade挂在自己的脖子上,夏天的时候简直就是天然的降暑神器。

甜瓜安东尼上个月加盟了开拓者,令许多兴奋不已。从近几场比赛看来,安东尼的状态回升很快,成为继利拉德和麦科勒姆之后的三当家。安东尼的宠物也十分不一般,那就是号称“沙漠之舟”的骆驼。站在骆驼旁边的安东尼,像极了在阿拉伯做生意的大土豪。

马辛·戈塔特曾经效力于奇才,后被交易至快船,今年2月份被裁了。他有一个别名,叫做“波兰铁锤”,是不是听起来十分霸气。早在2014年,他在自己的ins上传了一张自己与猪的合照,当时很多人以为他线斤的家猪。实际情况是,戈塔尔只是出于娱乐,合影而已。

曾经的NBA第一中锋奥尼尔,被称为“大鲨鱼”,但他并没有真的养一只鲨鱼。美国的确是一个宣扬自由的国家,所以奥尼尔才有机会养了两只白虎。白虎在世界上都属于极其稀缺的国家级保护动物,奥尼尔太霸气了。

保罗-乔治本赛季携手伦纳德加盟洛杉矶快船,成为洛杉矶湖人的头号对手。乔治的宠物是朋友送的,是只白色的小狗,品种也没有很特殊。重点来了,乔治给自己的狗取名为“Koba”,他给出的理由也很直接,因为他很敬重科比,科比就是他儿时的偶像。不得不说,乔治的胆子很肥。说不定,科比什么时候就养了一只小荷兰猪,取名为“George”。

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尤金·奥尼尔(Eugene ONeill,1888年10月16日-1953年11月27日)美国剧作家,表现主义文学的代表作家,美国民族戏剧的奠基人。主要作品有《琼斯皇》、《毛猿》、《天边外》、《悲悼》等。

1906年考入普林斯顿大学,一年后因犯校规即被开除。此后到各处去自谋生路。

1909年至1911年期间,奥尼尔曾至南美、非洲各地流浪,淘过金,当过水手、小职员、无业游民。

1910年,他去商船上当海员,一年的海上生活给他以后的创作提供了大量素材。

1911年回国后在父亲的剧团里当临时演员。父亲不满意他的演出,他却不满意剧团的传统剧目。后因患病住院,疗养期间阅读了希腊悲剧和莎士比亚易卜生斯特林堡等众多名家的剧作,开始习作戏剧。

1914年进入的哈佛大学“第47号戏剧研习班”,并开始创作,在乔治·贝克博士指导下,剧作水平大有提高。

1916年,在麻省进入普洛文斯坦剧团当编剧。其时,美国实验性的小剧团运动方兴未艾,初创的普罗温斯顿剧团上演了奥尼尔第一部成熟的作品《东航加迪夫》(1914年),开始引起公众的注意。他创作的初期(1913-1919年)主要写航海生活的独幕剧,以自然主义手法,如实地描写海上生活的艰辛单调,特别是刻画了海员孤苦无望,自暴自弃的心态。风格上近似抒情散文。虽然题材狭窄,手法较单调,但是比之迎合市民趣味的商业戏剧却有意义得多,主要作品还有《渴》、《遥远的归途》和《加勒比斯之月》等。

1920年,奥尼尔的《天边外》在百老汇上演,并获普利策奖,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://gmlimo1.com/,奥尼尔由此奠定了他在美国戏剧界的地位。奥尼尔创作的鼎盛期(1920-1938年)不仅题材和主题丰富多样,而且形式上也从早期的以自然主义为主,发展成一种糅合着象征主义、表现主义和意识流手法等现代艺术意识和技巧的新型风格。

1929年耶鲁大学授予他名誉文学博士学位。此后他居住在美国佐治亚州一个远离海岸的岛上专心写作。

1946年他晚年的作品《送冰的人来了》发表,他还亲自参与了彩排。晚年,奥尼尔患上帕金森氏症,并与妻子卡罗塔爆发矛盾。

奥尼尔经历了美国现代史上最混乱的时代,他经历了两次世界大 战。其作品中所描写的客观环境也都是人们在社会的牢笼里挣扎喘气,他试图以物质繁荣与精神荒原的对比催醒人们反思。

尤金·奥尼尔的创作分为早、中、晚三个时期。早期是奥尼尔的试笔阶段,写出了一系列以大海为背景或素材的现实主义航海剧,如《渴》《雾》《画十字的地方》《东航卡迪夫》等。这些早期戏剧体现出了当时流行的情节剧的影响,人物刻画比较粗糙,作品内容深度不够,没有表现出一个优秀的剧作家的创作水平。

在奥尼尔最初的几部以海洋为主要题材的戏剧中,许多题材都是描写人与大自然的冲突,表现人与海的搏斗。这实际上是在描述人与命运的搏斗。在奥尼尔的剧作中,主人公却是无时不刻不在与海进行抗争,不论是否成功,他们都是义无反顾的勇往直前。剧中主人公如同古希腊悲剧模式,无论怎样拼死抗争,却始终摆脱不了受大海捉弄的命运,最终成为大海的牺牲品。但这种与命运大无畏的斗争的品质,这种悲壮的崇高感便是奥尼尔早期悲剧力图所体现出来的。

在19世纪20到30年代也就是他创作的中期,奥尼尔的创作逐渐成熟起来,他开始发挥出了一个天才剧作家的创造力,创作出了诸如《天边外》《安娜·克里斯蒂》《榆树下的欲望》《悲悼》等一系列伟大的写实主义作品,这些作品在人物、刻画、情节设置、戏剧冲突、主题反映上都达到了前所未有的高度,其中《天边外》和《安娜·克里斯蒂》先后获得美国普利策奖。

奥尼尔第一次获得普利策奖的作品《天边外》集中了他中前期戏剧作品的主题思想,即梦想对人的重要性,亲人之间的或激烈或暗涌的冲突,追求理想的诗人和追名逐利的商人之间对立价值观的矛盾,人面临不可知的命运时的被动,以及大海所象征变化无常却干净纯洁与陆地所象征的安稳踏实却浑浊混乱之间的对比等等。奥尼尔在这出戏里想要说明人们都希望获得自由和幸福,有个美好的前途,但是却往往事与愿违,理想在现实生活中往往难以实现。作品中的这些主题思想是奥尼尔结合社会背景和他的人生经历的自然流露。第一次世界大战的爆发和美国经济战时的繁荣都对奥尼尔的创作思想产生了影响,他曾写过一首抨击资本主义的诗,题名为《谋杀兄弟的人》 (1917)。其中提出一个至今仍具有现实意义的问题:年轻人是否应该为了维护美国财阀的利益而到战场上去卖命?对现时社会理想主义的诗人和实利主义的商人之间对立价值观矛盾的背景反思在奥尼尔的中前期戏剧作品中有了突出的表现。同样在他中前期作品的自然流露中,他的成长经历也如作品的经脉血液一般自然流淌,父子、夫妻间的矛盾,对命运、生死的茫然无措均闪现其中。

同时这个阶段也是奥尼尔着手于戏剧实验的时期,由此创作出了《毛猿》《琼斯皇》《大神布朗》《奇异的插曲》《拉萨路笑了》《无穷的岁月》等表现主义、象征主义、意识流等不同风格的现代主义戏剧作品,其中《奇异的插曲》第三次获得了美国普利策奖,

奥尼尔创作的后期(1939-1953年)也是其创作风格返璞归真的时期。较之中

期,他的写实的倾向明显强化了,但不是对早期的简单重复,而是将现实主义现代主义融为一体,在非常生活化的场面和言行中,蕴含着深沉的悲剧性冲突。如使他第4次获得普利策奖的自传性作品《进入黑夜的漫长旅程》(1941年),描写泰伦一家4个成员从早到晚的日常生活,他们抱怨、挖苦、争吵、倾诉又和解,似乎没有多少戏剧性,但其内蕴的张力使观众会产生一种紧张的窒息感,因为庸俗的生活对人性中美好东西的腐蚀力,在这里被自然平易而又惊心动魄地表现出来了。他以自己的亲身经历和家庭的不幸遭遇为素材,毫不留情地把自己家里的痛苦、最不可告人的真情实事公诸于众。在他的笔下,父亲吝啬,母亲吸毒,哥哥是酒鬼,自己患肺病,心爱的儿子早死等等家里的丑事和不幸,都在剧中表露出来,表现了惊人的大胆与坦荡

奥尼尔一生坚持不懈地革新戏剧艺术。他把戏剧从19世纪的传统束缚中解放出来,使之在现实生活中扎根、成长。他首次把现实主义乃至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创作中,他的艺术风格以多种多样和精深圆熟而著称。他博览群书,深谙欧洲戏剧传统,且深受古希腊悲剧、易卜生、斯特林堡,表现主义作家、尼采和弗洛伊德的影响。

在奥尼尔的剧作中,运用了大量的意象符号,这一点可与莎士比亚相媲美,所以有学者称奥尼尔为美国的“莎士比亚”。意象的应用,在奥尼尔的剧作中可谓是及其突出的,甚至可以说是其剧作的最显著的特征。意象在他的剧作中被大量的使用,既渲染了戏剧的抒情意味,更重要的烘托、深化了主题。戏剧意象的表现对于奥尼尔剧作主题意旨的表达、情景意蕴的展示,有着明显的深化功能,从而使这些意象成为“经典”。

奥尼尔对大海的感情是矛盾的,他憎恨的大海的同时对海又有着无限的依恋。奥尼尔早期的海员生涯使他饱受生活之苦。在扬克(《东航卡迪夫》中人物),死亡并不可怕,死与航海生活的痛苦相比来说是微不足道的。扬克憎恨大海,向往农场的心愿取舍,既表明了处于社会最底层、受到船主和船长们层层欺压的水手们的悲哀,又反映出美国由农业社会转型为工业社会的过程中,相当一部分下层人民对于农耕生活的深深眷恋。另一方面,奥尼尔是爱海的,他曾说过:“……海上生活是理想的,以船为家,与水手做朋友,周围是茫茫大海……”虽然神秘的大海掌控的人的命运,无情的吞噬着人的梦想与生命,但是人又无可奈何、甘心情愿的受他的折磨。人生活在海上是痛苦的,但又离不开它,因为新生还是要在海上去追寻。奥尼尔对大海的爱也是有切肤之感。在随后的一系列剧作中,如《悲悼三部曲》(Mourning Becomes Electra,1931),克里斯丁与情人布兰特计划从那个“地狱”般的孟南家庭的牢笼中逃脱开始新生活时;莱维妮亚想去开始新生活时,第一选择都是大海。在《进入黑夜的漫长旅程》(Long Day’sJourney into Night,1941)中也是以大海为背景的,剧中大海就在房子的对面。这说明大海一直是萦绕在奥尼尔脑海里面的主题,不时的出现在他的作品中间。虽然不像起初的海洋剧那样——如奥尼尔所言“海洋那个庞然大物的精神在剧中居主角的地位”只不过随着对奥尼尔创作的深入,大海不再是他戏剧审美意象中的唯一主题。奥尼尔慢慢减少使用大海这个笼罩人类命运的审美意象,但是使用频率低并不是意味着大海不能完全表现其戏剧的主题,是因为奥尼尔丰富了他的思想,创造出了一系列其他的经典审美意象,但大海仍然作为一个主要的场景出现在他的作品之中。

“雾”是尤金·奥尼尔剧作中极其重要的一个经典意象。尽管雾这个意象仅仅出现在七部剧中,但在奥尼尔作品中却有着极其重要的地位。在奥尼尔最初的海洋剧中,就曾有一部作品叫做《雾》,后来的《东航卡迪夫》中,一次又一次的提及到雾在存在,剧中“雾”作为一个主导意象,意味着捉摸不透的笼罩在人头上的厄运,主人公一死,雾就立即消散了,这象征着人与命运那紧张的对峙。在他最著名的个人自传体剧作《进入黑夜的漫长旅程》中,所有的主人公都用大雾明指或暗喻周围的模糊不清的环境。在《安娜·克里斯蒂》里这层白色的遮蔽物也起了同样的作用,伯克穿过重重大雾,出现在了安娜面前,雾成为了这几部剧中的主要特色之一。

在奥尼尔的20部剧作中,都出现了月亮这个意象。纵观他笔下的月亮与中国的诗歌和希腊神话有着相似之处,与爱联系在一起,成为表达个体的人的孤独与寂寞、恐惧、人性以及归属感的主题意象。例如在《月照不幸人》中吝啬鬼老霍根看到詹姆斯有可能继承一大笔遗产,便怂恿女儿乔茜勾引詹姆斯,对她说道:

霍根:你要是今天晚上单独抓住他——今天晚上会有一轮明月,使他心中充满诗情,感到寂寞,还有——

此处,霍根也不仅仅是为了得到詹姆斯的钱财而设一个圈套,他也认为这是一个改变詹姆斯人生态度的机会。霍根相信月亮的所蕴含的能量,但他不是剧中唯一相信月亮能量的人,当詹姆斯亲吻乔茜的时候,她也同样提醒詹姆斯抬头看看空中的明月。虽然此刻的詹姆斯精神恍惚,并没有意识到月光那神秘的力量,但是在詹姆斯忏悔之后,月光与乔茜无私的爱凝成了合力,使他得到了心灵上的安宁。在神圣的月光下,乔茜的爱对心灵压抑的詹姆斯来说无疑是一个救赎。剧中的月亮已经超出了单纯的布景功能,更蕴含着一种隐藏的神秘力量。

又例如在奥尼尔的剧作《琼斯皇》中,可能贯穿全剧始终、扣动着琼斯心门的咚咚鼓声给人留下的印象最为深刻,但是其中的月光也是及其重要的一个意象。从第三场开始直至第七场夜戏中,月亮始终使高高的悬挂在空中。月亮即是一个舞台背景、一个装饰;同时也目睹着琼斯那“进入黑夜的漫长旅程”。

第三场:(景:森林)月亮刚刚升起,只有一片令人毛骨悚然的微光……(琼斯自言自语):月亮升起来了。你听见了没有,黑汉子!这样就可以有点亮光了,再也不会把你那个傻脑瓜往树干上撞啦,那些矮树丛再也不会剐破你大腿上的皮了。从现在起,你就可以便当地赶快赶路了……月亮不是刚升起来吗?对你来说可是个漫长的夜晚……谁在那儿?你是谁?是你吗杰夫?

在黑暗中,琼斯心惊肉跳,慌不择路;在月亮刚刚升起之时,琼斯本以为月亮是能够帮助自己顺利逃脱的希望,但随后他精神恍惚,幻觉重生,反而给自己造成了更大的恐惧。

作为曾是表现主义戏剧家的尤金·奥尼尔,在他的许多剧中都大量运用了意识流手法来刻画人物内心的活动,通过剧中人物的意识流,表现隐藏于人物内心深处的变态的潜意识。《琼斯皇》和《奇异的插曲》是典型的使用意识流手法刻画人物灵魂的中期剧作。《琼斯皇》一剧共八场,其中有六场就是用意识流构成。晚期剧作虽然表面上是现实主义的大剧,但中期表现主义戏剧中通过人物内心独白来挖掘其潜意识的手法,没有被抛弃,反而更显得娴熟。

《奇异的插曲》是奥尼尔在戏剧创作中期,也就是他戏剧创作的鼎盛期的作品,这部作品让他第三次获普利策奖,这部戏没有太多的情节冲突,而是成功的运用内心独白来揭示剧中人。物内心深处潜在的阴暗面,把乔伊斯在《尤利西斯》那部小说中的意识流手法巧妙地运用到戏剧领域中,是对传统剧作的创作规范的突破和革新,这是奥尼尔戏剧改革创新的成功之作。

在戏剧创作中,奥尼尔无疑极为关注人物的意识、心理、精神层面,大量采用意识流手法,对人物内心世界进行了深刻的剖析,尤其是对人物潜意识的分析,从而认为人类悲剧的根源往往在于人类不能清醒地认识自己,控制自己,并拒绝正视现实,而这些也正是奥尼尔通过内心独白手法来拷问现代人灵魂的主要原因。

尤金·奥尼尔,在他创作的晚期,又给全世界读者带来了五部现实主义戏剧。但是由于他在中期创作阶段借用了表现主义、象征主义、意识流等一系列欧洲现代主义的创作方法,在这一阶段,不可避免的也受到了他在中期使用过的现代主义的影响。中期剧作中所要表达的现代主义者所着力描写的精神危机主题,在这一阶段更加强化,通过更为成熟隐含的笔法描绘了现代人的信仰危机以及人与外部世界关系和人与自我关系的异化。

譬如在《进入黑夜的漫长旅程》一剧中,以奥尼尔自己父亲为原型的詹姆斯·泰伦同样也是一个为了追求物质上的成功而荒废掉自己艺术天赋令人扼腕的角色。

詹姆斯是百老汇的一名演员,年轻的时候很有艺术天赋,曾被称为“杰出的天赋异禀的莎士比亚剧演员”。然而,由于出生于一个贫穷的爱尔兰裔美国农民家庭,很早就担起家庭重任的詹姆斯一生都被“死在贫民院”的噩梦纠缠着。这个噩梦致使他选择了去演一部赚钱容易的情节剧——《基督山伯爵》,这部剧作的表演使他达到了表演的最高峰,却同时也是导致他事业衰败的原因。因为正是在这个剧中的表演,从此他把自己固定在了一个形象上,再也没有机会去尝试其他新的角色,从而也荒废了自己难能可贵的表演天赋,正如他在剧中所说的“那出他妈倒楣的戏是我不过花了几个小钱买来的,居然获得了这样大的成功,那么叫座,让我轻而易举的赚到钱。它毁了我,我不想干任何其他的事情而只想着赚钱,等到我大梦初醒时,我已经变成那个该死的剧的奴隶了,我也试着去表演其他的剧,但是一切都太迟了。 我不知道到底想买什么,值得我——算了吧,不说了,后悔已经来不及了。”“死在贫民院”的恐惧阻止了他成为一个出色的莎士比亚剧演员,而给他带来巨大的成功的情节剧的演出,使他成为了物质主义的牺牲品。虽然詹姆斯鲁莽的物质主义的选择是导致他一生后悔与失败的直接和主要原因,但是,他所生活的社会环境也应该对他的悲剧所负责。在那个金钱至上的社会里,詹姆斯从心理上和精神上都被金钱万能的社会趋向所腐蚀了,因此他放弃了自己的艺术信仰和天赋而选择去赚大钱。再者,社会上对于真的艺术家和娱乐大众的演员的态度也是导致詹姆斯失败人生的又一原因。观众们只对詹姆斯在感人的和愉悦性强的《基督山伯爵》中的角色感兴趣,根本不在乎他在莎士比亚悲剧《奥赛罗》里的出色表演。一个真正的表演艺术家在那个“利益先于一切”的社会氛围里是根本找不到自己的地位的。所以,詹姆斯选择了对自己有利益可图的且能让自己摆脱贫穷的粗俗的情节剧表演生涯,然而这种选择却直接导致了他的自我毁灭,最终使他成为了物质主义至上社会的牺牲品。

另一方面,泰伦一家四口终日躲在沉闷的别墅里消磨度日。母亲玛丽沉浸在毒瘾和回忆美好的少女时代的美梦里不能自拔,父亲詹姆斯和两个儿子杰米和埃德蒙却在互相揭短、互相原谅以及酗酒和对玛丽的毒瘾的无可奈何中消磨时间。小儿子埃德蒙甚至说自己“生而为人是个天大的错误,对于生活我永远只是个不需要人也不被人需要的陌生人”。正是奥尼尔笔下的人与社会关系的疏远,正是这种疏远最终导致了人与社会的严重脱节,从而产生了人的异化感。不仅如此,这种异化感还蔓延为夫妻、母子、父子、兄弟等家庭成员之间全面的不被理解的关系。詹姆斯和两个儿子不能理解和原谅母亲玛丽由于意外染上的毒瘾;杰米不能明白父亲吝啬背后的苦楚;詹姆斯痛恨杰米由于感觉不到爱的温暖的堕落;杰米嫉妒弟弟埃德蒙的才华故意教他学坏,游戏人生。另外,对于人与其自身也有典型的例子,玛丽也是寻找自我不达最终陷入迷狂的又一代表。她本性上是痛恨自己毒瘾的习惯,但是生活的孤独和痛苦又使她不能从中走出来。还有玛丽对往日少女生活的不断回忆,也是她寻找自我的一个象征,可是,过去的终归是浮云了,不可能再回来。于是,玛丽在毒瘾和回忆中找寻自我的失败,最终导致自己陷入了迷狂,使自我完全异化与自己而独存。

奥尼尔一生中创作了20多个剧本,其戏剧中古希腊悲剧的痕迹随处可见。首先表现在戏剧主题方面,奥尼尔继承了古希腊命运悲剧思想。古希腊悲剧的一个很鲜明的主题就是命运支配人的生死祸福,人类始终摆脱不了命运的安排。奥尼尔在戏剧作品中,借鉴了这种古希腊悲剧命运观,他的戏剧作品中的不少主人公象古希腊悲剧中的人物受命运捉弄一样,无法逃脱命运的安排。例如他的第一部独幕剧《东航卡迪夫》是以虚构的英国格伦凯伦号轮船的航行为背景写成的,在一定程度上讴歌了水手之间的真挚情谊,但更重要的是深

刻地揭示了人世间的冷漠和水手的悲惨命运,主人公扬克和挚友德里斯科尔离开大海买农场的遐想成了泡影。前者凄惨地饮恨离开人世,后者的逃脱计划破产,只得继续做大海的奴隶。《天外边》是奥尼尔的成名作,该作品表现为一部现代命运悲剧。农家子弟罗伯特读过一年大学,生活喜欢幻想,整天梦想着“天外边”的世界和海上生活。可就在他即将实现自己愿望的关键时刻,却听从所爱女子露丝的劝告,放弃了航海计划,在农庄与露丝厮守,而他的庄稼汉哥哥安朱却代替他远航去了。结果当然不难预料,错了位的不善务农的他终日在田庄繁琐的事务中疲于应付,导致田地荒芜,牲口病死,农场陷于瘫痪。后来,夫妻反目,小女儿夭殇,自己又患上肺病。可怕的是他又不愿面对现实,精神一直在沮丧、悔恨和失落中无望地挣扎。孤立地看,罗伯特的悲剧源于理想高远与现实的平庸之间的矛盾,源于美好幻想与意志薄弱之间的矛盾,源于人与自身的隔膜,然而有趣的是,罗伯特这个人物的原型却是一个挪威水手。这里,奥尼尔把罗伯特塑造成在田庄的“挪威水手”,给我们揭示了一个答案:那就是人生注定是一场悲剧,不论罗泊特泡在农庄,还是漂泊在海上,都无法找到归宿,自己的世界总是在“天外边”。

其次,在悲剧的题材方面,奥尼尔也借用了古希腊悲剧。最明显的是他的《榆树下的欲望》以及《悲悼》三部曲两部戏剧。《榆树下的欲望》脱胎于欧里庇得斯的悲剧《希波吕托斯》。《希波吕托斯》描写雅典国王忒修斯的后妻淮德拉爱上了丈夫前妻的儿子、希波吕托斯,遭到拒绝后,羞怕痛愤,反诬后者她,致使忒修斯逼死儿子,淮德拉也在绝望中自杀。奥尼尔在《榆树下的欲望》中将这个题材移植到新英格兰凯勃特农庄。在剧中,老地主维特的妻子和他儿子在爱情、性欲、占有欲之间苦苦挣扎浮沉,终于一同走向毁灭。爱碧杀死自己的孩子就是借鉴古希腊神话中美狄亚杀死亲生儿子的题材。

不仅如此,奥尼尔在悲剧创作的风格上也沿袭了古希腊悲剧。古希腊悲剧之所以能给人一种崇尚感,能净化人的心灵,不在于它展示命运如何强大、难以抗拒,而在于它强调人在命运的罗网中苦苦挣扎,寻找自我力量、自我存在价值的努力。正因为如此,不向宙斯妥协的普罗米修斯才能成为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”,自我放逐的罪人俄狄浦斯才拥有人格尊严,赢得世人尊重。时过境迁,20世纪的社会从形态上讲已与希腊时代大相径庭,但从人的生存终极意义上讲却改变甚微。人仍生活在一个异己的世界中,自我的失落仍是每一个敏锐的、有良知的作家的最大痛苦,寻找自我,叩问人的本质就是奥尼尔宣泄在作品中的“内心焦虑”。这种追寻必然以失败告终,但并非全无价值,因为人格自此获得了提升。《天外边》中的罗伯特的幻想虽使他陷入悲剧,但同时也使他超凡脱俗,获得了全新的人生价值。《榆树下的欲望》中爱碧为证明自己对伊本的爱是纯洁无私的,扼死了两人的儿子,面对法律的追究,爱碧毫无悔意,伊本也和她站在一起,共同承受了杀子的惩罚。当他们面对毁灭时,一度沉沦的人性却在瞬间复归,从而赋予这种毁灭以崇高悲壮的色彩。

奥尼尔在艺术形式和创作技巧上也向古希腊戏剧借签,并将那种古老的形式推陈出新。奥尼尔戏剧《进入黑夜的漫长旅途》在情节的展开上借鉴了《俄狄浦斯王》中的“回顾式”结构。整个戏剧所展开的就是蒂龙一家人在寻找造成现时痛苦的原因,现在与过去在寻找现时痛苦原因的过程中汇合在一起了。过去的事情造成了现在的效果,当漫长的白天进入黑夜时,结尾与开头似乎已合二为一:造成他们痛苦的原因就是他们是一家人,这是一个永远也挣不脱的爱恨交织的束缚。四幕剧《送冰的人来了》在结构上是最典型的希腊式悲剧。霍普酒店里一群长年醉眼朦胧的房客是被生活遗弃的社会渣滓,他们整天在酒精中寻找安慰,在从未存在过的美好过去的白日梦里逃避痛苦。他们的醉话、梦呓犹如希腊悲剧中歌队的合唱。唯一的清醒者拉里是歌队队长,外来闯入者帕里特和希基则是剧中的第一个和第二个演员。拉里和众房客的对话犹如歌队间的对唱与合唱,构成了剧作的底色。希基、帕里特和拉里及众房客间的冲突犹如演员与歌队之间展开的冲突,加强了戏剧的动作性和矛盾性。

奥尼尔对美国戏剧的发展有划时代的影响。在19世纪,美国戏剧远远不能同美国小说和诗歌相提并论。直到1916年普罗文斯敦剧社上演奥尼尔的独幕剧《东航加迪夫》以后,美国戏剧才逐步取得了不比小说和诗歌逊色的成绩,并赢得了国际性的声誉。他首次把现实主义乃至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创作中,把戏剧从19世纪华而不实的传统束缚中解放出来,使之在现实生活中扎根、成长。

奥尼尔同贝尔托·布莱希特路伊吉·皮兰德娄约翰·米林顿·辛格并称为20世纪四大剧作家。(

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yabovip207-被彻底激怒后的奥尼尔有多恐怖

姚明2002年以状元郎身份加盟休斯顿火箭队,当时NBA第一中锋大鲨鱼奥尼尔很瞧不起姚明。而在“姚鲨对决”中,姚明一场比赛送大鲨鱼5个中式火锅,姚明让奥尼尔彻底心服口服,用强大的实力征服傲慢的大鲨鱼奥尼尔。2003年的一场火箭PK湖人的比赛,奥尼尔被姚明教做人了。比赛的前三分钟,奥尼尔一共只出手了三次,全被姚明盖帽,全场比赛姚明一共送出6个中式火锅,其中5个中式火锅给了奥尼尔。此役姚明10分10个篮板6个盖帽3次助攻,最重要的是火箭取胜。

赛后奥尼尔这样评价姚明:“他是第一个能转过身直视我的眼睛,并在我面前跳投的人,梦幻般的开场,他很伟大。”

一场比赛帽鲨鱼奥尼尔5个的还有谁?只要姚明才做得到,难怪奥尼尔不服!国人体质,在篮球场上,和老鲨打成这样,姚明已经非常牛了。

姚明能够打出统治级的赛场表现,成为了一代的经典。遥记09西部半决赛和湖人第一场,姚明受伤最后时刻上演王者归来,两个中投四个罚球连得八分确保胜利。

那么奥尼尔到底有没有被人激怒过呢?答案是肯定的,在他的职业生涯中,奥尼尔至少有两次是完完全全的被激怒了,一次是新秀时期,另一次则是2000年的生日之战,而鲨鱼对他们的复仇表演也让人叹为观止。

在奥尼尔新秀时期和篮网的一次比赛中,当时篮网的老大科尔曼在面对奥尼尔时,杀到内线拔地而起,骑着奥尼尔就是一记无情重扣,并且在奥尼尔尝试封盖无果后,嚣张的对其摇起了手指。

而那场比赛,魔术最终输给了篮网,科尔曼在此役轰下30分,给年轻的鲨鱼上了一课。就在科尔曼得意洋洋的时候,当时这位连续三个赛季打出20+10的数据篮网老大还不知道,他的恐鲨噩梦开始了。

在接下来的一个赛季,魔术又一次和篮网碰面时,奥尼尔用最血腥的方式彻底撕碎了科尔曼。在这场鲨鱼的复仇之战中,奥尼尔砍下了24分28个篮板以及15个盖帽,被愤怒支配的奥尼尔在那场比赛中甚至扣碎了篮板。

然而这还不算完,此后只要是碰到科尔曼,奥尼尔就爆发,让这位篮网老大,全明星选手彻底患上了“恐鲨症”,怎一个惨字了得。

比起对阵科尔曼的这场复仇之战,奥尼尔另一场愤怒的表演就更加出名了,因为在那场比赛中,奥尼尔砍下了前无古人后无来者的数据—60+20的超级大号两双。

在2000年3月7日(奥尼尔的生日)湖人和快船的比赛中,想在生日这天在家人面前大显神威的奥尼尔在赛前请求快船老板为自己的家人提供几个观赛座位,但被快船老板不留情面的拒绝了,这彻底激怒了奥尼尔。

这场比赛,愤怒的奥尼尔打了45分钟,而且要求全队无限给他喂球,他要彻底的撕碎快船队以此出一口恶气。奥尼尔全场35投24中,罚球22罚13中,砍下了生涯最高的61分,外加23个篮板,彻彻底底击垮了快船队。

常规形态的奥尼尔的统治力就已经够恐怖了,而带着愤怒打球的奥尼尔更是无人可挡,就这两场比赛来说,被愤怒支配了身体的大鲨鱼,恐怕就算是乔丹来了也得吃惊吧。

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Yabo首页-《剑王朝》原著小说结局是什么?丁宁报仇成功了吗

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《剑王朝》小说中元武皇帝着了郑袖的道儿,被废了一身修为。丁宁一定要和元武皇帝了结恩怨,他废去修为,用凡人的方式和元武皇帝比武,最后成功杀死了元武皇帝,报了前世之仇。

丁宁的前世名字叫王惊梦,他原是天下第一高手,精通天下所有武学,有“天下剑首”的称号。元武还没当上皇帝之前便与王惊梦相识了,两人一拍即合,将对方视为毕生挚友。

没想到王惊梦信错了人,比起兄弟情谊,元武更看重皇权,他想要登上皇位就必须推行变革,想让变革计划顺利实施,就必须要除掉王惊梦。由于王惊梦修为太逆天,元武不得不找郑袖当自己的盟友。

最终,王惊梦被兄弟和自己的爱人联手害死,好在他练了九死蚕神功,如愿转世重生了。转世后的王惊梦名字叫丁宁,他一心想要杀死元武报仇,只要能实现心愿,不论付出什么代价都可以。

在《剑王朝》的时代里,修炼境界一共划分为九个等级,元武皇帝本来已经达到启天境了,论实力绝对是天下数一数二的高手,只要再突破一步,他就能彻底封神了。

没想到元武皇帝成也郑袖,败也郑袖,最后被郑袖暗算修为尽废。丁宁要的是公平决斗,最后他也废了修为,用原始的方式杀死了元武皇帝。

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yabobet体育-剑王朝长孙浅雪最后和谁在一起 长孙浅雪和丁宁结局如何

《剑王朝》长孙浅雪最后和丁宁在一起了。丁宁是王惊梦的转世,他如愿杀死了元武皇帝,杀死了郑袖,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://gmlimo1.com/,丁宁报了自己的前世之仇。所有的恩怨了结之后,长孙浅雪跟随丁宁去海外游历,从此绝迹人间。

长孙浅雪是长陵贵族长孙家的千金小姐,她有倾城容貌,性情高冷,像误入凡尘的仙子,不沾俗世尘埃。长孙浅雪很早就喜欢上王惊梦了,不过前世的王惊梦有了爱人郑袖,长孙浅雪只能将自己的感情埋藏在心底。

后来王惊梦遭到兄弟和爱人的背叛,被元武与郑袖联手害死,从此世间再也没有“天下剑首”王惊梦。元武皇帝有意抹除王惊梦存在过的痕迹,这个名字从此再没出现过,提起王惊梦人们只敢用“那个人”来代指他。

实际上,王惊梦根本没死,他早就提前得到了九死蚕和两生花,在这两样至宝的帮助下利用九死蚕神功获得了转世重生的机会,转世后的王惊梦名字叫丁宁,与长孙浅雪再次重逢。

虽然丁宁一开始隐瞒了真实身份,不过长孙浅雪一眼就认出了他。这一世,长孙浅雪一直坚定的站在王惊梦这边,与王惊梦共同进退,不离不弃。

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《剑王朝》丁宁最后杀死了元武皇帝和郑袖,与长孙浅雪修成了正果,了结前世被杀的恩怨之后,丁宁带长孙浅雪远走海外,两人过逍遥自在的生活去了。

丁宁和长孙浅雪有前世今生的情缘,上一世两人错过了彼此,终于在第二世弥补了遗憾。丁宁是王惊梦的转世,王惊梦被誉为“天下剑首”,是世间最强的修炼者。

长孙浅雪出身名门,是长孙门阀世家千金,她一开始就倾心王惊梦,没想到王惊梦和郑袖在一起了。郑袖出身胶东郡,一入长陵就出尽了风头,后来又成了王惊梦的女人,成为都城女子最为嫉妒的对象。

所有人都看错了郑袖,她和贤良淑德一点不沾边,就像带毒的蝴蝶,表面美丽,实际上剧毒无比,危险又致命。她背叛了王惊梦,与王惊梦的兄弟元武皇帝联合杀死了王惊梦。

王惊梦被最信任的人害的这么惨,转世重生之后,内心只有一个念头,他一定要找元武皇帝和郑袖报仇。最终,郑袖遭到丁宁追杀,元武皇帝则死于丁宁剑下。丁宁得偿所愿,之后与挚爱长孙浅雪远走海外。

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yabo20-剑王朝长孙浅雪知道丁宁是梁惊梦吗什么时候知道

电视剧《剑王朝》中,梁惊梦被杀,长孙家也受到牵连。长孙浅雪大隐隐于市,一边经营酒铺梧桐落,一边和丁宁加紧修炼。这个丁宁是梁惊梦的徒弟,天资过人,心思敏捷。在原著小说里,他还有另外一层身份,那就是梁惊梦的转世。《剑王朝》长孙浅雪知道丁宁是梁惊梦吗,一起来看看!

据悉,一开始,长孙浅雪不知道丁宁是梁惊梦的转世,但是,小说第二十八章她知道了。改编成电视剧后,《剑王朝》的许多设定都发生变化,丁宁不一定是梁惊梦的转世。
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第一集中,蘅王元武忌惮梁惊梦功高盖主,在梁惊梦喝的酒里下毒。临死前,梁惊梦得知恋人叶甄和和元武早已暗度陈仓,更是深受打击。贵族势力公孙家和梁惊梦关系亲厚,受到梁惊梦牵连,公孙家全族遭灭,只有大小姐一人存活。她改名长孙浅雪,在闹市开设酒铺梧桐落,一边探查信息,一边和丁宁双修练功,发誓要向元武复仇。

这个丁宁自称是梁惊梦的弟子,天资十分过人。长孙浅雪并没有怀疑他的身份。为掩护丁宁,她一直对外宣称,丁宁是她姐姐的儿子,她的侄子。但是,丁宁给人的感觉很不简单。他真的只是普通的市井少年吗?

其实,在《剑王朝》原著小说里,丁宁就是梁惊梦,他带着记忆转世,以复仇为己任。长孙浅雪遇见丁宁后,起初并不知道他的身份。直到第二十八章,她才发现,梁惊梦和丁宁是一个人。上一辈子,长孙浅雪单恋梁惊梦,梁惊梦身边已经有叶甄。这一次,丁宁和长孙浅雪没有再错过。结局中,丁宁学有所成,终于将蘅王杀掉。长孙浅雪和丁宁一起去了海外。男人世界

亚博全站手机客户端-剑王朝丁宁的真实身份揭秘解析 丁宁最后结局是好是坏

电视剧《剑王朝》正在热播中,剧中男主丁宁身世十分神秘,受到很多观众的好奇,男主丁宁的真实身份到底是什么?剑王朝丁宁最后结局是什么?

《剑王朝》中,丁宁是王惊梦的转世。王惊梦是被大秦元武皇帝害死的,所以丁宁才会产生杀死元武皇帝的念头,并且将杀秦王当成毕生的梦想和心愿,只要能办成此事,无论付出什么代价都可以。》》》剑王朝人物分析武力值实力排名 原著小说谁的武功最厉害

王惊梦原本是天下第一高手,他不仅智计无双,还精通天下所有的武功,自身修为深不可测。王惊梦和秦国元武皇帝本来是拜把子的兄弟,没想到元武皇帝背叛了王惊梦,与王惊梦的恋人郑袖联手害死了他。

元武皇帝和郑袖自以为计划做的天衣无缝,却忽略非常重要的一点,王惊梦早就得到了九死蚕和两生花,靠着《九死蚕神功》才有了转世复活的机会。王惊梦的复活并不是一蹴而就的,他转世成了婴儿,直到长大后才下山。

虽然前世的王惊梦实力逆天,转世后的他实力却削弱不少,而且还拖着病体,一个不留神很容易还没报仇就先死掉了,找元武决斗之前,王惊梦必须要先养好身体,他不得不参加修炼大会,没想到因为闹出的动静太大提前让元武产生了防备心,注意到了丁宁。

《剑王朝》丁宁结局算是好的,最后杀死了元武皇帝和郑袖,与长孙浅雪修成了正果,了结前世被杀的恩怨之后,丁宁带长孙浅雪远走海外,两人过逍遥自在的生活去了。

丁宁和长孙浅雪有前世今生的情缘,上一世两人错过了彼此,终于在第二世弥补了遗憾。丁宁是王惊梦的转世,王惊梦被誉为“天下剑首”,是世间最强的修炼者。长孙浅雪出身名门,是长孙门阀世家千金,她一开始就倾心王惊梦,没想到王惊梦和郑袖在一起了。郑袖出身胶东郡,一入长陵就出尽了风头,后来又成了王惊梦的女人,成为都城女子最为嫉妒的对象。

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yabovip入口-无缘世锦赛男子百米决赛 苏炳添谢震业目标锁定东京

新华社多哈9月28日电(记者刘宁、马向菲、吴俊宽)2019年多哈田径世锦赛男子百米半决赛过后,苏炳添和谢震业都未能晋级。两位中国选手28日赛后不约而同地把目标放到2020年东京奥运会上,渴望能够进军奥运决赛,跑出更好成绩。

当天半决赛第一组出战的苏炳添起跑阶段还算顺利,只是后程乏力,最终跑出10秒23,在同组8名选手中垫底。美国名将科尔曼以9秒88位列小组第一,携手跑出10秒12的加拿大选手布朗直接晋级决赛。

对于当天的成绩,作为中国短跑领军人物,苏炳添显然难以感到满意。赛后步入混合采访区的他面对记者们,开口就是“没跑好啊”!

苏炳添说:“其实,今天我的状态真是比昨天要好很多。我给自己定的目标是10秒15,但是现实中你能不能表现出自己的能力,还是一个很重要的问题。”

对于为何状态不佳,苏炳添坦言,前段时间腰伤的困扰是主要原因,“虽然现在腰已经好了,但确实自己离开系统的训练,感觉差太多了。”

不过,正如苏炳添所言,体育就像人生,有高峰也有低谷,只要自己不气馁,继续坚持努力,就不会再留遗憾。

谈到接下来的目标,苏炳添说:“还有4X100米接力的比赛,自己肯定会全力以赴,希望我们能顺利进入前八。希望明年在冬训前找回全新的苏炳添,如果在室内世锦赛上找回自己的话,奥运会上才会有机会冲进决赛。”

随后在第二组上场的谢震业跑出10秒14的成绩,获得小组第四,同样止步半决赛。

谢震业说:“很可惜,很遗憾,这次应该说有机会进决赛,自己没有处理好。可能也是自己想法过多了吧。想进决赛的渴望导致自己后程越想发力,技术就越变形。这需要自己尽快去调整,因为明天还有200米的预赛,赛程也很紧张。”

在谢震业看来,在世锦赛上找到不足可以为2020年东京奥运会打下良好基础。

“避免明年奥运会出现类似的情况,我觉得还是需要自己去调整。不能让比赛去适应你,要让自己去适应比赛。所以,明年奥运会,我会在100米上去努力争取一个更好的成绩。”谢震业说。(完)

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